В Садовом вестибюле Михайловского дворца открылась выставка «Мстислав Владимирович Фармаковский. К 150-летию художника».
Мстислав Фармаковский – живописец, график, искусствовед, археолог, работавший ряд лет главным хранителем Русского музея. Но в первую очередь широкому кругу зрителей он известен как блистательный художник эпохи «Серебряного века», а специалистам из мира искусства - как выдающийся сотрудник Русского музея.
На выставке, которая впервые открывает зрителям и специалистам искусство Фармаковского и является данью его памяти, показаны около 15 произведений живописи и графики, архивные материалы, среди которых рукописный журнал Историко-бытового отдела «Чугунная шляпа». Биографическая канва художника изложена в специально подготовленном фильме, который демонстрируется тут же на выставке.
Мстислав Фармаковский родился в Вятке в 1873 году. Его отцом был просветитель и меценат Владимир Фармаковский, занимавший должность инспектора народных училищ в Симбирской губернии под руководством Ильи Ульянова – отца Владимира Ульянова-Ленина.
В 1890-е Мстислав Фармаковский окончил отделение археологии историко-филологического факультета Императорского Новороссийского университета и Одесское художественное училище, в 1899-1902 годах учился в Дюссельдорфе в Королевской Прусской Академии художеств. Хотя он с юных лет участвовал в археологических экспедициях, но в конце концов, сделал выбор в пользу искусства, заявив: «Я твердо иду по избранному пути художника».
В 1907-м он становится членом общества Товарищества южно-русских художников (ТЮРХ), участвует в выставках (в том числе – в Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге) и с группой товарищей по ТЮРХ издает сатирический журнал «Звон».
В 1906-1908 годах Фармаковский живет и работает в Париже, где получает две первые премии на конкурсе Морской лиги Франции за картоны с эскизами витражей на морскую тематику.
Как рассказала куратор выставки Ольга Глушкова, , научный сотрудник отдела живописи второй половины XIX – начала XXI веков в собрании Русского музея есть ряд репродукций и графических эскизов этого периода - «Черное море» (1906), «Вечер на Ниле» (1907), которые представлены на выставке.
С парижским периодом жизни художника связано и его знаменательное общение с Николаем Гумилевым. Их дружба переросла в совместную работу над художественным журналом «Sirius», издававшимся в 1907 году в Париже. Как известно, вышло в свет всего три номера, зато второй особенно прославился впоследствии – в нем состоялся литературный дебют Анны Горенко (Ахматовой), было опубликовано ее стихотворение «На руке его много блестящих колец…».
Общение поэта и художника дало знаменитый результат: Фармаковский написал очень узнаваемый портрет Николая Гумилева, который ныне хранится в Литературном музее ИРЛИ РАН, а Гумилев опубликовал статью, посвященную графической серии работ Фармаковского «Жизнь» (1907), где есть такие строки: «… тут чарующее пышное Эльдорадо, ради которого многие изысканные рыцари становились конквистадорами».
Далее в жизни художника происходит серьезный поворот -после возвращения в Петербург он работает преподавателем древних языков, инспектором гимназий, при этом не прекращает рисовать, получая заказы от Императорской археологической комиссии, Эрмитажа и Городской думы.
Картина «Осенью в парке. Петергоф» (1911) связана со временем, когда семья Фармаковских жила в Петергофе. Сегодня эта картина очень выгодно представлена на выставке в Садовом вестибюле, передает корреспондент «Конкретно.ру».
После революции он не покинул Россию и в советские годы для Фармаковского художественная деятельность сменилась научной и хранительской работой в Русском музее и Институте истории материальной культуры РАН.
С 1918-го он начал работать в историко-бытовом отделе Русского музея, где в архиве до сих пор хранятся его графические зарисовки коллег начало 1920-х годов, а также рукописный журнал «Чугунная шляпа», созданный около 1926 гола и выполненный в традициях юмористических журналов рубежа XIX–XX веков. В электронном виде он представлен на нынешней выставке, его страницы можно полистать и насладиться остроумным содержанием.
Также сейчас на выставке в Русском музее красиво размещены «Автопортрет» художника (1920) и портрет жены Веры Евгеньевны Фармаковской (1920-е), работавшей ранее в народном отделе ГРМ.
Была в жизни Фармаковского и темная полоса, когда он был сослан в Ярославль (1931–1934), где работал научным сотрудником Ярославского краеведческого музея. Но и там он не переставал писать картины, чему свидетельство небольшой пейзаж «Река Которосль» (1933), также представленный на выставке.
За талантливого художника вступился Игорь Грабарь,
по ходатайству которого Фармаковскому удалось вернуться в Ленинград и продолжить работу в Русском музее. Он известен специалистам, благодаря работе в области музейного учета и хранения, реставрации и климатологии.
Кроме того, он сыграл важную роль в процессе формирования реставрационного дела в Русском музее, разработал принципы работы различных музейных служб, стал автором таких изданий, как «Хранение музейных ценностей» (Л, 1940), «Воздушный режим в музеях» (1941), «Консервация и реставрация музейных коллекций» (М., 1947).
В годы Великой Отечественной войны, Фармаковский, занимая должность главного хранителя, посвятил себя сохранению не эвакуированной из Ленинграда части коллекции Русского музея. И это огромный труд, мужество, благодаря которым ныне многое в музее достойно памяти о нем, ушедшем из жизни в 1946 году.
К сожалению, долгие годы живописное наследие художника находилось в забвении. Нынешняя выставка в Русском музее представляет Фармаковского посетителям как яркого мастера отечественного искусства Серебряного века.
К выставке, которая продлится до 13 мая, издан буклет и подготовлен фильм о жизни и творчестве Мстислава Фармаковского.