Экспозиция размещена в Корпусе Бенуа, рассказали «Конкретно.ру» в пресс-службе музея. Дореволюционный период представляют  работы М. Врубеля, В. Серова, В. Борисова-Мусатова, К. Сомова, А. Головина и художников Императорских фарфорового и стеклянного заводов, абрамцевского кружка Саввы Мамонтова и талашкинской мастерской княгини Тенишевой под Смоленском. Стилистически искусство рубежа XIX и XX веков представляло довольно сложную картину: модерн, «исторические» стили: -  неоклассицизм, неорококо, «русский стиль».

Октябрьский переворот существенным образом повлиял на стилистику и образно-тематический характер декоративно-прикладного искусства. В 1920-е годы самым политизированным, приравненным к агитационно-массовым видам искусства оказался фарфор. Прежнюю орнаментику сменили революционные лозунги и призывы, советская символика, изображения красных комиссаров, женщин-революционерок, рабочих и крестьян.  Агитационный фарфор представлял советскую Россию на многих европейских выставках, неизменно завоевывая высшие награды. Это работы С. Чехонина, Н. Данько, А. Щекатихиной-Потоцкой, Н. Альтмана и др. Особое место в экспозиции 20-х – 30-х годов занимает супрематический фарфор К. Малевича, Н. Суетина, И. Чашника.

Фарфор 1940-х – 90-х годов представлен работами художников Ленинградского фарфорового завода им. Ломоносова (ныне «Императорский фарфоровый завод»). Раздел художественного стеклоделия открывают исполненные в стиле модерн крупномасштабные декоративные вазы.  Изменения, которые произошли в технологии и стилистике отечественного стекла в советские годы, демонстрируют работы В. Мухиной, А. Успенского, Б. Смирнова, А. Остроумова, Л. Юрген и других (Ленинградский завод художественного стекла и сортовой посуды).

Художественный текстиль по количественному составу занимает более скромное место.  Тем не менее, большой интерес вызывают образцы «агитационных» тканей с советской символикой и рисунками, посвященными молодежи, спорту, теме механизации деревенского труда (конец 1920-х – начала 30-х годов).